「環世界日誌」由科學與當代藝術策展人林承緯策劃，集結九組臺灣及國際藝術家：王永安＋膚感物種、王懷遠、李宸安、姚睿蘭、提摩西．托瑪森Timothy Thomasson（加拿大）、葉采薇、詹宏祿、羅伃君、羅晟文，跨域攜手中央研究院、國家生物模式中心與演化生物學家曾文宣等研究夥伴，邀請觀眾嘗試貼近不同物種的感官差異，進而思考人類與這些差異共存的可能。

林承緯提到：「『環世界』的概念可以讓我們重新思考做為『人類』平常感覺到的世界，是否對於其他動植物來說，並不是普遍的經驗。透過藝術家的技術與科學家、科學儀器的協作，這些作品試圖靠近各種非人生命的感官經驗，同時也在探問『同理』的可能性與極限。」

展覽的第一件作品是王懷遠的全新創作《草履人生》，作品與中研院植微所顧銓實驗室合作取得草履蟲的顯微動態影像，一組影像由藝術家套用臺灣鄉土劇風格進行改編、一組則由科學家同步解讀草履蟲的行為，兩相對照下邀請觀眾思考我們看見的究竟是「草履蟲本身」、還是「人類想看到的草履蟲」。展覽現場也與中研院合作展出「草履蟲飼養缸」，分別以投影機光源與自然光源提供生存養分。

羅晟文在臺灣首展的作品《伸縮耳》探討人類時常忽視的「高頻環境噪音」議題。藝術家親手改造了一組超音波感測器，將貓咪聽覺範圍的頻率轉換為人耳聽得見的聲音，並且自己親身每天24小時、連續佩戴感測器一個月。展覽的現場可以看到配戴過程的即時超音波頻譜、藝術家的睡眠監看錄像以及夢境的日誌，留下「人類嘗試接近其他物種」的實作紀錄。

《三隻小豬》是藝術家羅伃君透過長期的田野研究，與豬農、神豬飼主、寵物豬飼主、動物生理學家取得影像與對豬的印象側寫，轉化出基於現實卻充滿荒謬幽默感的影像敘事作品。作品中可以看到神豬、肉豬與寵物豬的三方視訊對話，牠們熱切討論著為何明明都是同一種物種，生活環境與生存方式卻如此截然不同。

本次展覽邀請到2024年林茲電子藝術節獲得Prix大獎的重要作品，加拿大藝術家提摩西．托瑪森（Timothy Thomasson）的《好手氣》。作品結合遊戲引擎生成的「荒野風景」與Google街景資料無法避免拍攝到的人類影像，實時生成一幅沒有邊界、持續移動、沒有盡頭的虛擬全景畫。當觀眾躺臥於展場、將感官沉浸於這個無比真實的自然幻境中，我們不禁會開始思考這是否是一種人類親手打造、只有我們感知得到的「數位環世界」？

展覽的尾聲是王懷遠的第二件全新創作《可愛動物主義》，展覽現場有一間素雅的嬰兒房，當觀眾拿起桌上的生物圖鑑卡進行掃描，嬰兒房的裝潢與家具竟然瞬間變成用「不討喜、瀕臨絕種動物」的花紋形象裝飾的有趣房間。藝術家利用「幼體可愛化」的技術，將冷門物種放入人類剛出生的環境之中，背後想問的是：「如果小時候房間裡看到的不是熊、獅子、大象，而是珊瑚、蜥蜴、變形蟲，那我們對世界的印象會變成什麼樣子？」